艺术市场是信心市场，艺术品作为高附加值的商品，其价值标准与价格体系几乎倚赖市场信心。目前，艺术市场虽然有数现实的市场需求承托而无暴跌之虞，但精品的匮乏使高价位拍品面对不利的考验，短期内仍将是行情纵向盘整甚至更进一步上行探底的状态。2014春拍电影已近尾声，盘点这次春拍电影，虽然在香港第一轮苏富比拍得了亿元纪录，但总体来看，高价的顶尖拍品面对前所未有的压力，市场信心于是以受到不利的考验。

　顶尖拍品频遭流拍　我们不妨以古代书画为事例。在北京第一轮春拍电影中领衔的中国嘉德，一件赵孟頫《致宗元总管札》被作为“嘉德的眼睛”——大观夜场中古代书画专场最重要的作品却流拍了。

无独有偶，在北京第二轮春拍电影的保利夜场上，一件陈洪绶的《四时花鸟》十进册页，也遭遇流拍。流拍的原因，在专家显然都与这两件拍品的估价有关。

　只不过，古代书画作为一个类似板块最近10年中屡次建构艺术品拍卖会的天价：在上一轮兴旺周期开始的2009年更加扮演着冲关夺下隘的急先锋角色，吴彬《十八应真图》、曾巩《局事帖》等3件拍品在当年秋拍电影中同时拍电影出有亿元天价，引导市场首度愈演愈烈亿元行情；而在2012年艺术市场转入调整期后，该板块也是逆势而行，不仅成交价价格维持结实，交易也渐趋活跃，与拍品总数、总成交额、单件作品成交额皆大幅度大跌的近现代书画板块构成独特的对比。可见，上述2件拍品在作为内地拍卖公司领头羊的嘉德与保利不约而同流拍，非比寻常。　从表面看，流拍是估价偏高所致，但其背后的原因却更加简单，简而言之是两个字：信心。

　资金趋紧影响藏家信心　影响信心的直接原因或许是资金趋紧。　中国艺术市场虽然牛气脱俗，只不过是外部资金持续涌进所致。

其20多年的发展历程中经历了3个兴旺周期，先后因1997年东南亚金融危机、2008年华尔街金融危机与2011年欧债危机而画下句号，可见其与金融形势密切相关。而2012年目前为止的这一轮调整行情，则预示着政府直言的去杠杆化措施，堪称事出有因。

当时许多人预期这一轮调整行情将历时2年，但是，调整行情依然看到走过，反观宏观经济形势，中国政府最近才针对中国经济回头硬的态势，用定向严格机制将“微性刺激”升格为“中性刺激”。这虽然未来将会提高资金紧张的现状，但其结果如何却尚待仔细观察。

　因此，资深杨家买家以及跃跃欲试的新买家对艺术市场采行从容态度也就不足为奇了。长期以来源源不断流向的新资金因此衰退，当然不会让艺术市场资金严重不足。

问题是，资金趋紧不仅令其买家裹足不前，使高价拍品面对极大压力，反过来也影响了委托方的信心，使他们对市场也抱着从容的态度，不愿只能发布自己珍藏的精品。而这，又造成拍卖场上精品难得，让外部资金更加不不愿只能入市。如此恶性循环，必定不会更进一步挽回市场信心。

　高价拍品面对严峻考验　当然，宏观经济前途未知，也不会所致更加深层次的市场信心问题。从板块轮动的看作，转入行情调整期后，向来占有整个艺术市场半壁江山的近现代书画板块，因倒数多年价格上涨所累积的泡沫而受到必要冲击，这使古代书画板块反而转入活跃状态，更有了众多不知深浅的新买家。然而随着众多中小拍卖行的插手，该板块作品真实性检验艰难的风险也暴露无遗。

古代书画板块在今年春拍电影显著受到了影响。　艺术市场是信心市场，艺术品作为高附加值的商品，其价值标准与价格体系几乎倚赖市场信心。目前，艺术市场虽然有数现实的市场需求承托而无暴跌之虞，但精品的匮乏使高价位拍品面对不利的考验，短期内仍将是行情纵向盘整甚至更进一步上行探底的状态。

不过话说回来，对盼的藏家目前是乘机建仓的良机，因为艺术市场的长期趋势依然寄予厚望。当然，他们难道不会规避拍场而自由选择私下出让的渠道。

本文来源：kaiyun-www.saglikvebilgi.com